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      當代雕塑“邊界”意識的模糊化,使之成為新藝術(shù)表達的沃土丨文化觀察


      發(fā)布時間:

      2024-04-22

      在當代青年雕塑領(lǐng)域占有著重要地位的“明天雕塑獎”已經(jīng)舉辦十屆,今年的第十一屆也于4月12日在四川美術(shù)學院開幕,除了評出藝術(shù)家獎項外,“明天雕塑獎”的展覽將持續(xù)至5月15日,供廣大學者和市民前往參觀。
      今年的年度大獎由藝術(shù)家唐鈺涵獲得,另有4位青年藝術(shù)家獲得“明天雕塑獎”,分別是孔景才、林雙鵬、馬先通、顏汶浩。

       

      唐鈺涵《歡愉》
      唐鈺涵作品《歡愉》展示的是85寸液晶電視和懶人沙發(fā),材料包括鏡面不銹鋼、方鋼、鋼化玻璃、水晶半球等,孔景才的作品《?》則由頭發(fā)組成。林雙鵬的《圖像空間化研究 NO.8——東北縣城上海路》用紙和木材搭建場景,馬先通的《新世界》運用了鋁合金、木材、亞克力、電機及控制器等,讓人感覺厚重的機械風格。顏汶浩則幻化出“盧浮宮”現(xiàn)場,完成了作品《如果我去到盧浮宮》。
      其他參展藝術(shù)家也均是天馬行空,在觀眾觀展的當下,很難將“明天雕塑展”與傳統(tǒng)理解中的“雕塑”重合起來。他們有的重裝置、有的重平面、有的重行為,想要表達的語言各異,視覺也大不相同。實際上,這也是當代雕塑領(lǐng)域的邊界不斷模糊化、不斷形成新的藝術(shù)語言的重要趨勢。四川美術(shù)學院副院長、雕塑家焦興濤將其歸納為:這是雕塑的“邊疆”與“非繪畫”趨勢。
      簡單而言,在今天,“雕塑”一詞的使用,不再受限于特定的風格或材料,而是在多樣性和跨學科的語境中得以發(fā)展。
      馬先通《新世界》
      焦興濤以這樣一則歷史概念來明確“邊界”和“邊疆”:歷史學家約翰·拉鐵摩爾曾這樣表述,邊界是權(quán)力能夠到達的最遠距離,而邊疆則聚集了眾多試圖穿越邊界的探索者。對邊疆的研究,可以超越固有的界限,從地理環(huán)境對于人群的影響,發(fā)現(xiàn)這一地區(qū)的經(jīng)濟生產(chǎn)活動,考察區(qū)域的文化和族群交流,最后發(fā)現(xiàn)區(qū)域政治歷史。
      而雕塑“邊界”不斷被跨越被拓展的現(xiàn)象,也可以看成是邊界越來越模糊飄移的過程,是“邊疆”意識替代“邊界”意識的過程。焦興濤認為,相對于“邊界”的清晰明確,雕塑的“邊疆”因為具有模糊和不確定的特點,因而可以和“相鄰”的藝術(shù)領(lǐng)域進行障礙最小的互動和相互影響,雕塑的“邊疆”也就成為各種元素聚集、交匯并不斷發(fā)生變化的領(lǐng)地,成了孕育新的藝術(shù)語言表達的沃土,成為了聚集了眾多新的試圖跨越“邊界”去整合各種藝術(shù)形態(tài)和語言的實驗者的“區(qū)域”。
      從相當多的當代雕塑作品不難看出,藝術(shù)家們持續(xù)在挑戰(zhàn)觀眾的認知,引導(dǎo)他們重新思考雕塑在當代社會中的角色和意義??梢赃@樣講,正是雕塑的“邊疆”地帶,反映了社會和文化的復(fù)雜演繹和不確定性特征,同時形塑了當代雕塑不斷拓展的豐富形態(tài)。
       
      顏汶浩《如果我去到盧浮宮》
      在過去舉辦過的十屆“明天雕塑獎”的展覽中,也包括當代雕塑界的眾多展覽中,很多作品已經(jīng)很難用已有的雕塑概念去討論,能夠滿足“雕”和“塑”的作品已經(jīng)很少,更多呈現(xiàn)的是多種媒材和形態(tài)交互的混合物、對其他藝術(shù)領(lǐng)域的主動涉足和模糊。
      “當把各種藝術(shù)裝置、行為、事件包括特定空間中的表演,都被納入‘雕塑’的領(lǐng)域來討論的時候,甚至用再命名的‘雕塑’都無法去概括和描述的時候,面對看似無限擴大的范圍和外延所特有的漂移和不確定性,我們該如何去把握它的方向?這正是不斷延展的雕塑的‘邊疆’給我們提出的新話題。”焦興濤說道。
      進一步討論,雕塑的“邊界”能走到多遠?焦興濤認為,“非繪畫”這個概念,是為“野心勃勃”的雕塑劃出的最遠邊界。也即是說,藝術(shù)領(lǐng)域除開真正意義上的平面繪畫,其他都能進入到“雕塑”的范疇,這就是“非繪畫”。正是有這樣的話題,雕塑或者藝術(shù)才有更多的期待和更廣泛的討論。

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